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動畫之中沒有新偶像？——《偶像大師 灰姑娘女孩 U149》
星星不一定是動畫真的，但璀璨閃耀是新偶像偶像真的
Krust6 天前
本文系用戶投稿，不代表機核網觀點 注：本文含完全劇透，師灰
請謹慎閱讀2023年的姑娘時候，我還不知道“高達”具體是女孩個什么東西，只知道是動畫一個多媒體的機器人動畫IP。但一張表情包讓我先認識了UC紀元里那道紅色的新偶像偶像彗星。
然而當我開始認識高達時，師灰表情包里的姑娘這部動畫反而被我忽略了，甚至彼時的女孩我已經看過《偶像大師》的兩部動畫且有喜歡的角色了。直到最近我才撿起這部被我扔在硬盤角落里許久的動畫偶像動畫——《偶像大師 灰姑娘女孩 U149(以下簡稱<U149>)》。
可以看《U149》嗎
該動畫改編自2016年開始于cycomi平臺連載(已于2024年末完結)的新偶像偶像同名網絡漫畫，該平臺屬于cygames旗下，師灰動畫也交由cygames制作。姑娘共12集，女孩據說在藍光碟附有兩集“特別篇”，不過我只找到一集OVA，不知是否真有另一個介紹剩余兩位新進成員的OVA2。作為“偶像大師”IP的動畫，該作自然也是一部現實題材的歌舞偶像作品，但獨特之處就在于既是動畫名也是團體名的“U149”，該名稱在動畫中后期才確定，意為該團體成員身高皆在149cm以下。之所以這么矮，是因為成員們都是小學女生，這是以兒童成團為賣點的偶像企劃，這點有可能就會勸退一部分觀眾，畢竟“童星”是一個很復雜又讓人感到唏噓的詞。動畫大部分劇集是以偶像動畫常見的個人單元回形式進行，9位成員都有獨占或作為主角的一集，然而由于偶像大師系列成員繁多(灰姑娘廠牌下的大量成員在本作登場助陣)，世面上又有其他幾個偶像或偶像like的跨次元企劃，U149的小姑娘們身上多多少少有似曾相識的感覺，如果你不想看見任何一點新瓶裝舊酒的東西，那么這部動畫也許可以在你的補番列表之外了。這部動畫的制作水平不用多說，外包的參與并沒有使其表現下降到刻板印象里的水平(所以看到外包就覺得制作要爛的邏輯是不那么可靠的)，LIVE畫面給的不是很多，甚至第六集不以U149為主角的LIVE可說是非常“省電”的，但最后一集的規格確實很夠。如果想看LIVE看到爽，
那這部動畫也許不是你該考慮的；個人回都有量身打造的插曲甚至ED，聽歌聽到爽是沒問題的，前提是你不反感聽小學生唱情歌，不過部分“情歌”稍微結合情節就能知道不是在唱愛情，只是寫成了愛情歌曲的樣子。
正片之前
本來這部分是介紹部分制作班底和OP/ED的，但cygames大家實在是太熟了，動畫、漫畫、手游、端游、主機游戲領域，總有一個是你聽過的，而作為多媒體企劃的一環而出產過《賽馬娘 蘆毛灰姑娘》(怎么又是灰姑娘)和《公主連結》、作為原創日常系動畫而大受好評的《末日后酒店》、還制作過引起超級系機器人粉絲熱切討論的《勇氣爆發BANG BRAVERN》的cygames pictures真的不用太多介紹了。本作的總監督是岡本學，他作為監督最出名的作品是彼時在國內引起討論熱潮的《無職轉生》；而副監督高島宏之曾以動畫師的身份參與過相當多動畫的制作，也包括《偶像大師 灰姑娘女孩》的首部動畫。在前面的部分也說過，本作在個人回大量使用了對成員定制的ED，不過U149全員上陣的片頭曲是在大部分集數都使用了的。第二集是“市原仁奈”的個人回，ED《みんなのきもち(大家的心情)》是符合其天真可愛形象的歌曲，以至于歌詞看起來簡直是兒歌的程度；第三集是“赤城米莉亞”的個人回，ED《Romantic Now》的歌詞是明顯的“幼稚情歌”，通篇都是“情竇初開”都算不上的愛意萌動，不過本集當然是和愛情無關啦，更像是用對愛情的好奇來代指米莉亞對偶像活動滿滿興趣；第四集給大小姐出身的“櫻井桃華”個人回作為ED的《愛の讃歌(愛的贊歌)》帶著法語，而百科上說是致敬了某位法國女歌手的同名歌曲，歌詞里除了愛情，還有對應劇情的勇敢和堅持自我；第五集給“的場梨沙”這個裝扮早熟但帶些幼稚的女孩分配了一首帶著些性感風格的《GEMSTONE(寶石)》；第六集給“結城晴”這個運動系假小子的ED也是從歌名就能看出其運動愛好的《ACE》，除了大量質感強烈的英文短語之外還有類似說唱(？)的橋段；第七集給“古賀小春”這個真心想成為公主的姑娘分配了一首solo版的《お願い！シンデレラ(拜托了！灰姑娘)》，這首歌是“灰姑娘女孩”整個廠牌中最經典的歌之一，本次交由小春翻唱非常合適；第八集給擅長縫紉并以此特長大展身手、重獲自信的自卑女孩“佐佐木千枝”的ED也是契合角色的《あこがれステッチ(憧憬的針腳)》；第九集作為風格和結構完全不同的特殊個人回，擔任主角的“龍崎薰”也獲得了與她陽光開朗氣質相符的《ひまわりマークをさがせ！(尋找向日葵標記吧！)》；第十、十二集的共用ED《グッデイ?グッナイ(good gay·good night)》是一首全員上陣的歌曲，是眾人在一天活動結束之后的歸家之路，簡直是U149版《ホワイトカラーエレジー》(《非洲動物上班族》ED)，而這兩集也是兩次LIVE回；用來壓軸的、從動畫開頭就持續鋪墊著戲份的“橘愛麗絲”個人回ED是類似米莉亞一樣，用愛情指代其他東西的《to you for me》；最后在由“佐城雪美”和“游佐梢”這兩位成員個人回合并成的OVA里也分別獲得了滿是擬聲詞、躊躇、羞澀和喜悅的《とくとく…… とく……》和魂游天外又甜美夢幻的《おめざめめーめー(起床啦咩～咩～)》。
我好像在哪見過你
如果把現實生活和文藝作品都比做多面體，那么文藝作品也許更加有設計感，但現實的面數一定比文藝作品多。如果這部作品的基調已經被確定的話，那么可用的面數就更少；如果相關利益方又從商業角度來考量作品質量的話，那么為了至少有個保底或已經深受成熟模式影響，這部作品的面數就會更少。很不幸，在我看來，《U149》擁有以上全部的限制，最明顯的點就在于這些小姑娘身上好像總能看見前輩的影子。作為一個二次元假小子愛好者，只從結城晴的身上我就發現了765的菊地真和灰姑娘本家核心三人組之一的本田未央的影子，但晴也并不是完全模仿兩位前輩。我把《U149》的成員回分成了“個人回”和“主角回”，其核心區別在于該集的核心角色在事件流程中是否積極。而第六集就是結城晴的“主角回”，負責與晴擔任主要對手戲的角色是上一集才結束個人回的的場梨沙。本集大概情節就是兩人被前輩指定要在幾天后臨時上場作為LIVE的伴舞，兩人的舞蹈水平沒有問題，但晴很不喜歡穿裙子，可演出服又偏偏是裙裝且不能修改制式，爭執中也暴露出晴自己算不上熱愛偶像但被家里人送進公司的事實。最后在制作人和梨沙的幫助下，晴用自己的方式認識到了偶像的有趣之處，穿上了演出服(不過作為妥協，穿了長長的安全褲)。
看完這段劇情，你可能會覺得“哎這叫事嗎”。確實，在其他團體里這真不叫事，不過這幫孩子還只是小學生，劇情當然要聚焦在其年齡所帶來的刻板印象或刻板印象的反面上，晴的劇情就是前者。現在先放下后面會聊的劇情流程，繼續回到人設上來。借鑒一個角色有三種方法：一是完全照搬，二是取部分特質，三是完全反轉，晴就是原創+對本田未央用二+對菊地真先二后三的產物。除了假小子通用的爽快性格和少年音之外，取了本田未央的運動系要素，并把菊地真對女裝和男裝的態度及加入偶像團體的原因做了鏡像。菊地真是平時很帥、自己想穿粉粉嫩嫩的女裝但只敢私下穿，加入765的原因是因為想增加女性氣質(結果動畫里因為自己底子太好了，還是女粉占多數，此事在現實中的女團里亦有記載，明明是直女但因為平時太帥了，在握手會上被女粉問“你喜歡什么樣的女人”)。而結城晴是喜歡穿褲子的運動少女，自己本來不想當偶像，被家人送進公司是因為家里人像給她增加點女性氣質。兩相對比之下，晴的鏡像感就非常明顯了。除去晴之外，還有像是三浦梓的路癡+我那霸響的動物親和力組成的古賀小春，以及其他即視感弱一點點也是偶像動畫常見人設的各位，比如高貴優雅但常識不足的大小姐櫻井桃華；刀子嘴豆腐心、把自己往性感風格發展但根本看不出來的的場梨沙(灰姑娘的城崎莉嘉)；上有老下有小但依然開朗活潑的赤城米莉亞(《前橋魔女》的巧可和偶像大師本家的高槻彌生，但米莉亞家里貌似沒那么困難就是了)。有這么多似曾相識的情況，大概是偶像動畫的既定環節，鑒于作為商業作品所需要的穩定表現以及多媒體企劃對世界觀、人物展現的限制，相對固定的人設也意味著相對經過驗證的敘事手法，創新的血肉有了確定的依靠，在性格和背景已經固定的情況下，即使加入魔法、黑深殘情節這種影響世界觀強度和情感基調的要素，角色給人的感覺也不會有翻天覆地的變化。但對于我這種看過一些偶像或偶像like主題動畫的人來說，難免有些審美疲勞。不過這真的是壞事嗎？或者說，這是有必要拿來討論好壞的事情嗎？也許對于核心受眾來說，這些東西不用那么在意？我不知道。
像是優秀的新手教程
作為一個經常因為各種主客觀原因導致玩大部分游戲都是三分鐘熱度的人，我很看重游戲的新手教程和引導設計，最符合這一標準的新手教程應當是做得自然，而不是只靠到固定檢查點就放一個半透明遮罩然后用圓圈框住該點擊的部分。從某種角度來考慮，一個有持續運營游戲的多媒體企劃，動畫是否也算其游戲在題材和角色認識上的新手教程呢？如果按這種想法來看，《U149》這部“教程”的手法是相當優秀的，音樂、光影和對手戲，在我有過度解讀嫌疑的眼光下，似乎有相當一部分都帶著目的。
光影像是影視作品里一張柔軟的隔斷，可以暗示人物陣營、突出或隱藏關鍵物品、分割心理狀態、塑造人物形象。而這樣萬能的東西在漫畫和動畫里也同樣沒有缺席，就算是偶像作品，在敘事上也會借用這種手法。比如在聚齊U149偶像成員的第一集10:50秒左右，橘愛麗絲與其他角色的站位是這樣的：
首先從角色設定來說，愛麗絲是很懂事的孩子，所以她會主動去開窗戶合情合理，借此就能把她和接下來要發言的角色分開。當站在矮柜旁的赤城米莉亞(B)出于同樣的懂事而想要活躍氣氛，大聲詢問大家對制作人的想象時，大多數角色只需要采取正面拍攝就可以保證光線打在臉上(如畫面最左側的市原仁奈、結城晴、龍崎薰)；而坐在沙發上的二人是采用了斜側方的角度，依然保證光線充足；哪怕是同樣背對窗戶的古賀小春(C)也依然使用正臉而臉部沒有陰影(關于在開闊房間里，背對自然光源的距離不同而使面部亮度不同的事，各位可以自己自拍一下試試，我自己是親自驗證了一下)。但愛麗絲離窗戶實在太近了，導致她轉身側向發問的結城晴時，臉部有大量的陰影覆蓋，正對應其接下來過于冷靜的發言和“請叫我橘”的要求令氣氛短暫低沉。
不過幾句話后就進入了氣氛輕松的環節：愛麗絲不喜歡大家叫她愛麗絲的原因是“覺得這個名字太孩子氣了(這同樣是對其心智部分早熟的體現，但又體現其還是個小孩子，小學高年級和初中時，很多孩子都會有想要成熟的意識，于是就開始表達出自己認為某事物幼稚的想法)”，而其他人很喜歡這個名字，紛紛這樣稱呼起來。這一段給愛麗絲的正面鏡頭拉遠了，有了更多的光線：
同樣利用光影的呈現還有本集的18分鐘開始的路上橋段，這是一段連續的鏡頭，無論是轉成GIF還是直接放視頻似乎都會超過部分平臺的文章大小限制，所以就不放片段了。補過利用兩人同框或分開、走路時建筑物形成的陰影暗示人物心態和想法變化的情況也與上一個例子類似，同樣的手法在其他集數也偶有出現，如第八集的14分鐘左右。
都說“幽默的基礎來自于重復”，不過其他的情感和氛圍也可以通過重復和回扣來強調。比如第七集的古賀小春個人回。在播放OP前有一段完全是童話故事的演出，是一個天寒地凍中的小女孩被飛奔而來、衣著華麗的公主拯救的故事。而正劇中的18:18和21:50左右都分別復刻了這段鏡頭，前者是對原鏡頭的解釋，是當初小春在街上走丟時被媽媽找到了，而在這個純真美好的女孩心中，這段經歷也帶上了童話的氣息；而后者則是經歷個人回的成長之后，小春伸出援手幫助了另一個孩子。另外值得一提的是，因為本集是想成為公主的古賀小春主場，所以在本集有許多童話般的設計，比如有流星在天邊劃過、小春個人曲的部分有許多動物伴唱等等偏向超現實的表現。作為大篇幅都是個人回的季播動畫，“在個人回之中穿插聯系”這種順承也是不錯的選擇。比如第四集的櫻井桃華主角回、第五集的的場梨沙個人回和第六集的結城晴主角回。第四集櫻井桃華學會了在“堅持自我”和“偶像工作”之間的平衡，以此為開頭，團體內的更多成員獲得了工作，而的場梨沙則遲遲沒有邀約，于是就有了第五集梨沙不服輸地拼命練習以及面對來之不易的演出工作時的堅持。她雖然對于沒成為主角而難過，但意外獲得了另一個重要配角，雖然該角色與她平日風格相去甚遠，但在大家的幫助下還是取得了優秀的表現，“敬業”成了的場梨沙最重要的標簽之一。到了第六集，結城晴抗拒穿裙子的行為自然被一同參與伴舞的梨沙看作不敬業的任性行為，于是兩者的對手戲就此展開，但想必最后穿長安全褲的方案也有嘴硬心軟的梨沙的參與吧。說到對手戲，其魅力就在于能通過雙方的表現為角色增加另一個觀察角度，所以主角的對手選擇也很重要。作為從第一集就開始鋪墊的主要成員，第十一集的橘愛麗絲個人回就選擇了身為成年人的制作人作為對手戲角色。“兒童外表-成人行為-兒童內心”構成的橘愛麗絲和 “不足夠的成人外表(身高)-不成熟的成人行為-兒童般熱切的內心”構成的制作人之間的摩擦與成長就是第十一集的主題，同時也是對本作的主題“不要輕視孩子”的再一次強調。在兩人的交流之中，愛麗絲學會了誠實表達自己的想法，而制作人也更堅定了對偶像的熱愛，繼而更加全力推進了第十二集中U149參演LIVE。
最后……
初看這部動畫的時候，有部分鏡頭讓我產生了自己眼睛有問題的錯覺，總感覺有些畫面在搖動。如果是模擬第一人稱還好，但正片很少有這種視角。我還特地問了別人在看這部動畫的時候是否有這種感覺，得到的回答是“記不太清楚了”。不過這種搖動在大多數情況下真的微乎其微，有人告訴我這大概是在模擬手搖鏡頭，不過我是沒太想明白為什么要這樣做，如果只是為了增加真實感的話，好像有點太…直白了？我總是忍不住去試著過度解讀。另外，每一集的標題都是一個小謎語，有少數幾個我大概能結合劇情猜得出來，比如結城晴個人回“天氣越熱越要灑的是什么”，結合她運動系的設定，答案大概是“汗水”。雖然知道這些謎語肯定是和本集劇情有關的，但想找一個準確答案，對于我來說還是有點難，也許在某些staff訪談里有提到過，但我也沒有去查。
在我看來，《U149》與早年間的純偶像動畫相比，從頭到尾貫穿著一個非商業的母題——不要小看孩子。在動畫中，U149企劃是白發蒼蒼的會長直接推動的，最后一集中的超大型LIVE原本并不是U149的孩子們能參加的，因為“法律規定小學生年齡的公民工作時間不能超過晚上八點”，而LIVE正是晚上八點開始。不過神龍見首不見尾的會長在私下試探了橘愛麗絲和制作人之后，直接把LIVE的時間提前以讓“當做自己的孫女們來看待”的U149參演。雖然是會長親自發起的企劃，但作為一個體系巨大的經紀公司，各層負責實際推動的員工之中自然也有不同的態度，如在劇中經常以“反派”形象出現的老部長，雖然在LIVE被強制提前的情況下，他也放下偏見為整個企劃提供建議，但在此前的劇情中，他多次展示出自己并不看好對U149這個滿是小孩子的企劃，甚至這位身高矮小的制作人都是臨時在有資歷沒擔任過制作人的員工里選出來的(日本企業的熬資歷魅力時刻)，想必其身高也是考慮因素之一吧。而之后U149成員們的成績、制作人的堅持和熱情、以及會長的堅持推動還是讓他有所改觀。但這種看似有所表達的主題，是否只是將讓兒童登上商業偶像舞臺的借口？只是讓這些二次元形象登上商品貨架的梯子？這不禁讓我想起，雖然現在的二次元成分早已極大豐富，但在幾十年前，“蘿莉控”是男性二次元愛好者群體之中最容易被提出來的不友好稱呼之一。除了外界，橘愛麗絲本身的特質似乎也帶有一定的表達意愿。前面說過，橘是“兒童外表-成人行為-兒童內心”三層構成的角色，橘的成熟不完全，對于其所能接觸的少量社會現實有偏悲觀的認知，但其認知體系尚未建立完全，依舊是兒童的思維主導其認識人事物，像是一把鋒利的刀片沒有尺寸合適的刀把作為抓手，導致其只能捏著刀身劃開表面，而不能堅定地握著來自由揮砍和突刺。她沒有向忙于工作的父母說清自己的偶像工作，以至于遲遲未告訴父母自己將要正式出道和參加演出的事，導致制作人無法與家屬進行開誠布公的談話。她的閉口不談并非不懂事，反而是太懂事和早熟的結果，她看著早出晚歸的父母，不想讓他們分心，但自己又因為回家時總是孤身一人而難過。這種懂事經常被流行文化歸納為“東亞兒童普遍性”的一種，這稱呼也許是偏頗的，歐美的影視作品里也并非不存在。無論到底是東亞的還是世界的，這種出于懂事而造成的負面影響確實借助影視作品和當代互聯網自媒體的傳播走到了大眾面前。作為一個普通青年，我不敢說自己有什么解決這社會問題的辦法，只希望能早日改善。
作為一個以前看過虛擬偶像、現在看真人日系偶像的偶像動畫觀眾，能深刻感覺到動畫作為商業偶像媒介的優缺點。真人偶像能有更豐富多樣的人設，也許同樣是設計和構思之下的呈現，但真人偶像比需要更全面人設和更邏輯化劇情的動畫偶像更自由，這也是動畫偶像企劃如今幾乎都會考慮跨次元的聲優偶像的原因，畢竟現實不一定需要邏輯(笑)。而就成本來說，動畫偶像大概也是高于真人的。大型的商業真人偶像團體一般有自己團體的周播節目，如乃木坂46的《乃木坂工事中》、AKB48的《AKBingo》等，平時還能有一些所謂“村外”的其他節目邀請其作為嘉賓出演，更多的出鏡機會讓成員們越來越立體，而這種呈現機會是動畫偶像難以通過同樣成本企及的。制作如《名偵探柯南》或《海螺小姐》般的大量長篇連載動畫不太現實，而線下聲優活動難免摻入聲優本人的要素。動畫里給角色的人設之于線下聲優就像是虛擬主播的人設，大家對于人設的期待有一部分是期望其被打破，正如靶子存在的目的就是被武器擊中而破壞，甚至某位聲優在作為自己而發生趣聞或丑聞時大家也會拿角色設定或臺詞梗加以調侃，比如之前平野綾與谷口賢志的閃婚閃離。若非如此，也不會有出道多年的主播回看自己個人介紹視頻作為“公開處刑”的那些視頻和直播了(當然，真人偶像也有此環節)；至少在公開平臺上，我幾乎也未見過有人因聲優在對應IP的線下活動中因為“破壞xxx的世界觀”而被連篇累牘地批判，畢竟并非人人都是豐川祥子，而這世界也不是Ave Mujica，總之就別指望線下真人活動能豐富多少動畫角色呈現了。不過偶像動畫有一個絕對無法在短期內超越的優點：極致夸張的LIVE演出效果。《U149》第12集的LIVE絕對是現實世界難以達到的，畢竟現在沒有能保證演出安全的水晶鞋型單人駕乘飛行器，哪怕是下血本，在保證演職人員安全的情況下也頂多是吊威亞，而這東西相對限制也不少，更別說還有可能出問題。我記得李宇春在多年前的綜藝節目上說，自己某次演唱會的吊鋼絲入場環節就出現了燈光和裝置配合失誤的問題，所幸沒有事故，只是演出效果受了影響。所以偶像動畫的不可替代性就在于其對夢幻的極致呈現，而“灰姑娘女孩”這個廠牌更是借用灰姑娘這個童話將女孩們登臺亮相比喻為童話里的灰姑娘在晚上身著魔法禮服亮相于舞會、成為眾人的焦點，這點在《U149》的部分鏡頭里也有呈現。在想明白“偶像”的一套東西并在內心批判之后還追看著，這也許是一種悲哀和殘忍，不過至少這個詞給了臺上的少男少女們滿足感，也給了臺下的少男少女們一份慰藉；而在商業層面，把人事物偶像化也是很受歡迎的方式，這就有點令人不安了。下一部《偶像大師》動畫會不會是被大家拿來和LOVELIVE對比的《學院偶像大師》手游動畫呢？我不太能受得了如長跑般的養成游戲，如果有動畫還挺好的。11月27日補：《U149》還是有點保守了，真實的偶像業界已經瘋了。
